相信用过胶片相机的人都知道，在每一次拍摄都需要过片，把胶片从水平方向拉到镜头后方。在胶片摄影机也有过片装置，但不同之处的胶片摄像机过片装置旋转了90°，胶片是从垂直方向进入了镜头后方，也就是说电影画面每一帧最大宽度只有24mm左右，无法像XPAN相机那样，把多张胶片“拼接”成宽银幕。
XPAN的过片装置
Arri 35-III的过片装置
也许有人会说，把1.37：1画面上下裁切掉不就可以实现了2.35：1（CINEMASCOPE）效果了么。这涉及当年胶片画质问题了，把1.37：1画面裁切成2.35：1后，单帧胶片面积会从4齿孔降低到2齿孔左右，锐减了一半，同时要把画面投影到更大的屏幕上显示，画质注定急剧下降，是无法接受的。 要在胶卷大小不变、画质不变差前提下实现CINEMASCOPE，需要使用变形镜头，它利用镜片把画面进行水平压缩到1.37：1长宽比的胶片中，在剪辑或是回放时再用 变形镜头还原成正常比例，这样就能几乎不损失胶片面积下实现CINEMASCOPE。早期变形镜头一般为2X，在1.37：1胶片还原成正常比例后长宽比为2.74：1，要实现2.35：1或是2.4：1的CINEMASCOPE需要进行左右裁切。后来随着技术发展，市场出现了1.3X、1.8X变形镜头以及变形镜头增倍镜，不过后者的变形效果很不理想。
35mm裁切实现宽银幕下只有2齿孔大小，远比1.37：1下的4齿孔要小
相比球面镜头（普通镜头），变形镜头光学结构更为复杂，成像圈范围更大，因此光学缺陷更为明显——镜头速度变得更慢，暗角更重，畸变更厉害，眩光急剧增加，光源会产生蓝色的横向拉丝眩光，呼吸效应更重，焦外会有眩晕感，圆形的光斑会变成椭圆形，出现痄腮效应（人脸变胖）。
变形镜头拍摄的电影《被解放的姜戈》，背景中墙壁出现明显的筒状畸变
不过众多光学缺陷经过数十年的沉淀反而成了电影感的标志，比如说蓝色的横向拉丝眩光与椭圆焦外，甚至是ARRI ZEISS Master Anamorphic镜头出来后依然如此。Master Anamorphic保留了变形镜头的椭圆焦外、宽银幕等特性，克服了呼吸效应、畸变、眩光等缺陷，拥有高分辨率、高对比度，也无法扭转电影人几十年来的病态偏好。
电影感是一种玄之又玄的感觉，它需要镜头、灯光、构图、镜头运动、调色协同实现，变形镜头能带来椭圆焦外、蓝色的横向拉丝眩光等近乎标志性的电影效果，但它只是当中一个非必要条件，无法决定视频是否具备电影感。
采用Panavision胶片摄像机与变形镜头拍摄的电影《被解放的姜戈》返回搜狐，查看更多